【有雷】周迅、范冰冰、佘詩曼都演過乾隆繼皇后！從《如懿》《延禧》解開烏拉（輝發）那拉氏的歷史爭議之謎

歷史參考文字資料提供：中山大學歷史系(珠海) 黃麗君研究員, Zoey Lee
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<h3>佘詩曼《延禧攻略》</h3><p>被譽為經典清宮劇之一的《金枝慾孽》為佘詩曼的成名代表作，睽違14年佘詩曼再度演出嫻妃一角，並於今年熱門宮廷劇《延禧攻略》翻紅。<strong>她在劇中起初飾演不參與宮鬥的溫婉嫻妃，到劇情中後段的黑化，成為心狠手辣的繼皇后</strong>，並以「殺一人、滅一燈」的不慍不火眼神戲，將前後期的角色性情變化演得恰到好處。</p><cite>微博@延禧攻略</cite>

佘詩曼《延禧攻略》

被譽為經典清宮劇之一的《金枝慾孽》為佘詩曼的成名代表作，睽違14年佘詩曼再度演出嫻妃一角，並於今年熱門宮廷劇《延禧攻略》翻紅。她在劇中起初飾演不參與宮鬥的溫婉嫻妃，到劇情中後段的黑化，成為心狠手辣的繼皇后，並以「殺一人、滅一燈」的不慍不火眼神戲，將前後期的角色性情變化演得恰到好處。

微博@延禧攻略
<p>在《延禧攻略》劇中佘詩曼雖身為乾隆繼后，卻在乾隆南巡時涉嫌與宗室勾結圖謀篡位，繼后為以示清白，便將多年身處后位卻不得寵的苦水與心計和盤托出，並執行涉及滿人大忌的「斷髮」，因此被遣送回京，之後便幽禁於宮中直至去世。</p><cite>微博@延禧攻略</cite>

在《延禧攻略》劇中佘詩曼雖身為乾隆繼后，卻在乾隆南巡時涉嫌與宗室勾結圖謀篡位，繼后為以示清白，便將多年身處后位卻不得寵的苦水與心計和盤托出，並執行涉及滿人大忌的「斷髮」，因此被遣送回京，之後便幽禁於宮中直至去世。

微博@延禧攻略
<h3>【歷史解謎一】：繼皇后死因</h3><p>而在歷史上，繼皇后在南巡途中被送回京之後，相關紀錄不曾於史料中出現，所以很難瞭解還有什麼原因會影響到皇帝的決定。但可以想見的是，皇帝後來一直未改變心意，因此繼皇后回宮到過世前的年間，兩個人關係並無好轉。而且皇太后也對她不諒解，皇太后也沒救她或代為緩頰（皇太后在《延禧》劇情安排上，甚至被嫻妃佘詩曼氣到中風。）加上她回宮之後儀仗等級都被削減，因此幾乎是孤立無援的狀態，才會一年後就病死。</p><cite>微博@延禧攻略</cite>

【歷史解謎一】：繼皇后死因

而在歷史上，繼皇后在南巡途中被送回京之後，相關紀錄不曾於史料中出現，所以很難瞭解還有什麼原因會影響到皇帝的決定。但可以想見的是，皇帝後來一直未改變心意，因此繼皇后回宮到過世前的年間，兩個人關係並無好轉。而且皇太后也對她不諒解，皇太后也沒救她或代為緩頰（皇太后在《延禧》劇情安排上，甚至被嫻妃佘詩曼氣到中風。）加上她回宮之後儀仗等級都被削減，因此幾乎是孤立無援的狀態，才會一年後就病死。

微博@延禧攻略
<p>而繼皇后最初可以從貴妃逐步成為皇后，皇太后的意志主導了整個過程，但在繼皇后被送回北京後，她被回收皇后、皇貴妃、貴妃、妃子冊寶（冊寶是后妃被冊封的憑證），雖然被保留皇后身份，但乾隆三十一年死後，她被以皇貴妃的等級下葬，實際上則是比皇貴妃的等級更低。</p><cite>微博@延禧攻略</cite>

而繼皇后最初可以從貴妃逐步成為皇后，皇太后的意志主導了整個過程，但在繼皇后被送回北京後，她被回收皇后、皇貴妃、貴妃、妃子冊寶（冊寶是后妃被冊封的憑證），雖然被保留皇后身份，但乾隆三十一年死後，她被以皇貴妃的等級下葬，實際上則是比皇貴妃的等級更低。

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<h3>范冰冰《畫框裡的女人》</h3><p>話題女星范冰冰近幾年演出角色的轉捩點，可以說是從這部中法合作拍攝的電影《畫框裡的女人》開始，雖然2013年開拍殺青至今僅在法國坎城上映，但它讓范冰冰從過去出演《還珠格格》的婢女「金鎖」一角，搖身一變成為宮廷劇要角，接續化身乾隆繼后烏拉那拉氏、歷史上唯一一位唐代女皇帝武則天，以及唐玄宗寵妃楊貴妃。</p><cite>微博@畫框裡的女人</cite>

范冰冰《畫框裡的女人》

話題女星范冰冰近幾年演出角色的轉捩點，可以說是從這部中法合作拍攝的電影《畫框裡的女人》開始，雖然2013年開拍殺青至今僅在法國坎城上映，但它讓范冰冰從過去出演《還珠格格》的婢女「金鎖」一角，搖身一變成為宮廷劇要角，接續化身乾隆繼后烏拉那拉氏、歷史上唯一一位唐代女皇帝武則天，以及唐玄宗寵妃楊貴妃。

微博@畫框裡的女人
<p>而在電影《畫框裡的女人》中，劇情以乾隆皇帝、法國傳教士畫家王致誠與烏拉那拉氏皇后間的愛恨情仇為主線，劇中范冰冰演出對乾隆皇帝小心翼翼的愛慕情感，以及與畫師之間隱晦的眼神交會，最終結局范冰冰甚至不惜裝瘋扮醜，將歷史上乾隆繼后的瘋魔形象演得淋漓盡致。</p><cite>微博@畫框裡的女人</cite>

而在電影《畫框裡的女人》中，劇情以乾隆皇帝、法國傳教士畫家王致誠與烏拉那拉氏皇后間的愛恨情仇為主線，劇中范冰冰演出對乾隆皇帝小心翼翼的愛慕情感，以及與畫師之間隱晦的眼神交會，最終結局范冰冰甚至不惜裝瘋扮醜，將歷史上乾隆繼后的瘋魔形象演得淋漓盡致。

微博@畫框裡的女人
<h3>【歷史解謎二】：繼皇后姓氏</h3><p><strong>在《畫框裡的女人》與《如懿傳》中，范冰冰與周迅飾演的角色姓氏都是烏拉那拉氏，而《延禧攻略》為輝發那拉氏淑慎，<u>然而其實《延禧攻略》才可能是忠於史實命名。</u></strong></p><p>由於清代旗人的「那拉」是早期滿洲人的「姓」（滿文hala，或稱為「哈拉」）的一種，皇族「愛新覺羅」的「覺羅」也是一種「姓」，表示為同一祖先的族人，但隨著後代子孫派生越多，同「姓」的人彼此血緣關係已經不再相近，就像漢人雖然姓黃的人很多，彼此可能號稱「同宗」，但不一定有親戚關係。</p><cite>微博@畫框裡的女人</cite>

【歷史解謎二】：繼皇后姓氏

在《畫框裡的女人》與《如懿傳》中，范冰冰與周迅飾演的角色姓氏都是烏拉那拉氏，而《延禧攻略》為輝發那拉氏淑慎，然而其實《延禧攻略》才可能是忠於史實命名。

由於清代旗人的「那拉」是早期滿洲人的「姓」（滿文hala，或稱為「哈拉」）的一種，皇族「愛新覺羅」的「覺羅」也是一種「姓」，表示為同一祖先的族人，但隨著後代子孫派生越多，同「姓」的人彼此血緣關係已經不再相近，就像漢人雖然姓黃的人很多，彼此可能號稱「同宗」，但不一定有親戚關係。

微博@畫框裡的女人
<p>而在文獻材料中的確出現不同的說法，《清史稿》跟唐邦治的《清皇室四譜》都紀錄她是烏拉那拉氏，<u>但在乾隆朝編定的官書《八旗滿洲氏族通譜》則明確紀錄她的父親訥爾布是鑲藍旗人</u>，是屬於「輝發地方納喇氏」。從史料學的原則來看，<strong>由於《清史稿》和《清皇室四譜》都是民國之後才編定的，而且編定過程有很多問題，所以就可信度而言，《八旗滿洲氏族通譜》的資料比較可靠，可以推定繼皇后應當是輝發那拉氏。</strong><br></p><cite>微博@畫框裡的女人</cite>

而在文獻材料中的確出現不同的說法，《清史稿》跟唐邦治的《清皇室四譜》都紀錄她是烏拉那拉氏，但在乾隆朝編定的官書《八旗滿洲氏族通譜》則明確紀錄她的父親訥爾布是鑲藍旗人，是屬於「輝發地方納喇氏」。從史料學的原則來看，由於《清史稿》和《清皇室四譜》都是民國之後才編定的，而且編定過程有很多問題，所以就可信度而言，《八旗滿洲氏族通譜》的資料比較可靠，可以推定繼皇后應當是輝發那拉氏。

微博@畫框裡的女人
<h3>周迅《如懿傳》</h3><p>周迅上一部電視宮廷劇是在2000年上檔的《大明宮詞》，由周迅飾演唐朝第一太平公主一角；闊別18年周迅再度走進宮廷劇《如懿傳》，演出乾隆繼后烏拉那拉氏如懿，頂著《後宮甄嬛傳》續集名堂雖然開播以來風波不斷，但討論聲勢由黑轉紅，周迅細膩的情感演出片段令人不斷再三玩味。<br></p><cite>微博@如懿傳</cite>

周迅《如懿傳》

周迅上一部電視宮廷劇是在2000年上檔的《大明宮詞》，由周迅飾演唐朝第一太平公主一角；闊別18年周迅再度走進宮廷劇《如懿傳》，演出乾隆繼后烏拉那拉氏如懿，頂著《後宮甄嬛傳》續集名堂雖然開播以來風波不斷，但討論聲勢由黑轉紅，周迅細膩的情感演出片段令人不斷再三玩味。

微博@如懿傳
<p>周迅在劇中被喻為有如教科書般的演技，不僅用眼神詮釋被婢女背叛的苦不堪言、打入冷宮不怒不慍的惆悵，<strong>更將斷髮時哀莫大於心死的悲痛眼神詮釋得令人為之動容，最後輕輕道出：「曾經結髮為夫妻，如今臣妾斷髮為祭，給去了的青櫻和弘曆。」</strong>三句話就說盡帝后之間回不去的年少相知相惜。</p><cite>微博@如懿傳</cite>

周迅在劇中被喻為有如教科書般的演技，不僅用眼神詮釋被婢女背叛的苦不堪言、打入冷宮不怒不慍的惆悵，更將斷髮時哀莫大於心死的悲痛眼神詮釋得令人為之動容，最後輕輕道出：「曾經結髮為夫妻，如今臣妾斷髮為祭，給去了的青櫻和弘曆。」三句話就說盡帝后之間回不去的年少相知相惜。

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<h3>【歷史爭議三】：斷髮廢后原因</h3><p>在斷髮橋段的劇情安排，烏拉那拉氏為什麼會被罷黜，根據清朝官方的說法，認為她在南巡途中「不能恪守孝道」，而且舉止瘋迷。（記載於《乾隆朝上諭檔》冊4，頁920）</p><p>但根據美國學者張勉治（Michael Chang）在<em>A Court on Horseback: Imperial Touring and the Construction of Qing Rule, 1680-1785</em>一書的考證，乾隆朝時民間已有傳聞，繼皇后被罷黜的原因跟乾隆皇帝下江南時欲採納江南女子有關。</p><cite>微博@如懿傳</cite>

【歷史爭議三】：斷髮廢后原因

在斷髮橋段的劇情安排，烏拉那拉氏為什麼會被罷黜，根據清朝官方的說法，認為她在南巡途中「不能恪守孝道」，而且舉止瘋迷。（記載於《乾隆朝上諭檔》冊4，頁920）

但根據美國學者張勉治（Michael Chang）在A Court on Horseback: Imperial Touring and the Construction of Qing Rule, 1680-1785一書的考證，乾隆朝時民間已有傳聞，繼皇后被罷黜的原因跟乾隆皇帝下江南時欲採納江南女子有關。

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<p>但必須說明的是，乾隆後宮有漢女這件事雖然確知，但繼皇后是否因採納漢女入宮這件事與皇帝起衝突？這樣的細節是乾隆夫妻倆家裡的私事，官書史料不會記載。<strong>雖然皇帝納漢女這件事在當時民間是流傳甚廣的「傳聞」，但歷史學家只能把各種說法指明並呈現出來，其實沒辦法做出一個定論。</strong></p><cite>微博@如懿傳</cite>

但必須說明的是，乾隆後宮有漢女這件事雖然確知，但繼皇后是否因採納漢女入宮這件事與皇帝起衝突？這樣的細節是乾隆夫妻倆家裡的私事，官書史料不會記載。雖然皇帝納漢女這件事在當時民間是流傳甚廣的「傳聞」，但歷史學家只能把各種說法指明並呈現出來，其實沒辦法做出一個定論。

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<p>《如懿傳》從年少時期的青櫻一路演至步入中年的如懿，雖然頂著宮鬥劇的骨幹製作，但旨在闡述父權至上的乾隆皇帝時期，身為後宮掌權的皇后或妻室，其實都沒有直言不諱去勸諫皇帝的餘地，《如懿傳》相較於宮鬥戲碼，其實是更深入地去詮釋清朝后宮，以及夫妻情感間無法溝通且壓抑的情感處境。</p><cite>微博@如懿傳</cite>

《如懿傳》從年少時期的青櫻一路演至步入中年的如懿，雖然頂著宮鬥劇的骨幹製作，但旨在闡述父權至上的乾隆皇帝時期，身為後宮掌權的皇后或妻室，其實都沒有直言不諱去勸諫皇帝的餘地，《如懿傳》相較於宮鬥戲碼，其實是更深入地去詮釋清朝后宮，以及夫妻情感間無法溝通且壓抑的情感處境。

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