《唐詩詩意畫》之「雲霞出海曙，梅柳渡江春」

▲《和晉陵陸丞早春遊望》古籍資料。

「雲霞出海曙，梅柳渡江春」出自唐代詩人杜審言所作的一首五言律詩《和晉陵陸丞早春遊望》。佳句寫早春景象。清晨太陽從東海升起，海上的雲氣被曙光照耀，蔚成彩霞；從江南到江北，梅紅柳綠，處處皆春。

詩作背景

《唐詩三百首》和《千家詩》皆收錄此詩。從詩題看，是晉陵一位姓陸的縣丞先寫了一首題為《早春遊望》的詩，作者賡和（續用他人原韻或題意唱和）而作此詩。和，用詩應答。晉陵，今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，姓陸的晉陵縣丞，作者的友人，不詳其名，時在晉陵任縣丞。丞，縣令下的佐官。

杜審言在唐高宗咸亨元年（六七○年）中進士後，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約武則天永昌元年（六八九年）前後，他到江陰縣任職。此時他宦遊已近二十年，詩名甚高，卻仍然遠離京洛，在江陰這個小縣當小官，心情很不高興。在江陰縣任職時，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時。陸某原唱應為《早春遊望》，內容已不可知。

在《全唐詩》中，杜審言和韋應物名下均有《和晉陵陸丞早春遊望》一詩。但今傳《韋蘇州集》中不收，只在《杜審言集》二卷中有此詩。此詩的風格也與杜審言其他一些寫宦遊、寫景物的詩的風格更為接近。

詩詞原文

和晉陵陸丞早春遊望

獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

逐句釋義

只有遠離故裡外出做官之人，才會對異鄉的自然物候的變化感到新奇而大驚小怪。海上雲霞燦爛旭日即將東昇，梅紅柳綠春意漸濃，由南及北佈滿大江兩岸。

和暖的春氣催促黃鶯歌唱，晴日陽光的照耀使水中蘋草轉變成深綠色。忽然讀了你那格調高古的詩，更加喚起了思鄉之情，止不住的淚水沾濕了手巾。

作品賞析

這是一首和詩，體裁為五言律詩。原作是晉陵陸丞作的《早春遊望》。陸某原唱已不可知。杜審言這首和詩是用原唱同題抒發自己宦遊江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起遊覽風景，本是賞心樂事，但作者卻像王粲登樓那樣，「雖信美而非吾土」，不如歸去。詩一開頭就發出感慨，說明離鄉宦遊，對異土之「物候」才有「驚新」之意。中間二聯具體寫「驚新」，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。這首詩採用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對仗工整，結構細密，字字錘煉。「出」、「渡」、「催」、「轉」等字，都是「詩眼」，「渡」字尤精巧。

首聯「獨有宦遊人，偏驚物候新」，詩一開頭就發感慨，說只有離別家鄉、奔走仕途的遊子，才會對異鄉的節物氣候感到新奇而大驚小怪。言外之意，如果在家鄉，或是當地人，則習見而不怪。在這「獨有」、「偏驚」的強調語氣中，生動表現出詩人宦遊江南的矛盾心情：這一開頭相當別緻，很有個性特點。作者之所以「驚」，是因為他作為一個「宦遊人」，功業無成，歲月蹉跎。他最敏感的就是時光流逝。如今，在無所作為中又一個萬象更新的春天倏忽而至，這怎能不使他為之驚心呢。所以「驚」的表層是有感於早春之「新」，而深層則是時光流逝、功業無成、宦遊失意的苦悶心理的表現。「獨」、「偏」二字，強調只有「宦遊人」才有如此感受，就更突出地表現了這種心理。

頷聯「雲霞出海曙，梅柳渡江春」，承「物候新」而來，寫早春景象。作者雖然以一個「宦遊人」的心理感受春景，但這裡既沒有動人愁情的絲絲細雨，也沒有引人離思的春草連綿，而是寫清晨太陽從東海升起，海上的雲氣被曙光照耀，蔚成彩霞；從江南到江北，梅紅柳綠，處處皆春。這裡選取的是旭日、大海、雲霞、長江等一系列闊大壯觀的景物，形成開闊明朗的意象，組合成一幅氣象壯美的早春圖景。「出」、「渡」二字化靜為動，傳神地寫出一輪紅日冉冉升起，雲霞變幻，春意漸濃，由南及北，佈滿大江兩岸。這情景，使這幅早春圖景更加生機勃勃。

頸聯「淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋」，接前二句，繼續寫早春景象。不過，在時間上，已由旭日東昇及于陽光高照。在空間上，已由遠望轉為近觀。溫暖的春氣催促黃鶯早鳴；陽光照射水面，使水中浮蘋轉為深綠。這裡又以溫馨明麗的景物為意象組成一幅開朗明媚的早春圖景，同樣沒有慘綠愁紅的情調。句中「催」、「轉」二字一方面與上二句的「出」、「渡」二字照應，強調了時間的流動，暗示出時光流逝之速；另一方面，也巧妙地表現出春意漸濃的動態過程，讓人感受到春天的無限生命力。

頷聯和頸聯集中寫「物候」之「新」，而在「物候」之「新」中作者發現的是壯麗與明媚，投射出雖在宦遊失意中但仍有開朗的胸懷和蓬勃向上的心態。他在發現大自然中也發現了自我。正是這樣的「物候」之「新」，使他「驚」于自己在無所作為中時光流逝，也正是在這樣生意盎然的大自然面前，使他感到自己宦遊生涯的蕭條索寞。他省悟到自己價值的失落。強烈的進取精神和宦遊生涯的矛盾，在他的心靈中拚搏撞擊，使他產生了更深刻的失意感與苦悶感。前人欣賞這首詩，往往偏愛首、尾二聯，而略過中間二聯。其實，它的構思是完整而有獨創的。起結固然別緻，但是如果沒有中間兩聯獨特的情景描寫，整首詩就不會如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個意義上說，這首詩的精采處，恰在中間二聯。

尾聯「忽聞歌古調，歸思欲沾巾」，點明思歸和道出自己傷春的本意。作者正陶醉於江南佳景，忽然聽到（或讀到）陸丞的格調古樸的游春詩，鄉思不禁油然而生，幾乎要潸然淚下。「古調」是尊重陸丞原唱《早春遊望》的用語。以「古調」相稱，是讚美該詩格調近於古人。顯然，陸丞的「古調」中也有宦遊感慨和思鄉心情，才引起作者的共鳴。一個「忽」字，在突兀中寓有對陸詩表示驚喜的感情，又使上文對江南美景留連忘返的詩情陡轉，由興發而轉感傷，由眼前景而勾起歸鄉情，從而給畫面景物進一步浸染了感情的色彩，增強了詩歌的容量和深沉感。「歸思」是宦遊人常有的心態。他們為一官半職奔波他鄉，失意的苦悶，飄泊的辛酸，往往使他們思鄉念親，厭倦宦遊。反之，如果春風得意，自然少有「歸思」。所以，「歸思」愈深，往往表明失意的苦悶愈重，飄泊的辛酸愈多。「物候」之「新」，本來已「驚」起作者內心的失意感與苦悶感，忽又聽到友人帶著宦遊感慨和思鄉心情的「古調」，就更撥動了他失意苦悶的心弦，引發出強烈的「歸思」，致使熱淚「欲沾巾」。這個結尾，既點明歸思，又點出和意，首尾照應，渾然一體。

這首詩體例上韻腳分明，平仄和諧，對仗工整，已是成熟的律詩作品。結構上，首聯一個意群，頷聯和頸聯一個意群，尾聯又一個意群，並且首尾呼應、中間展開。這種行文方式是初唐律詩乃至此後的唐律中常用的格式。因此，這首詩可謂初唐時期完成近體詩體式定格的奠基之作，具有開源辟流的意義。明代胡應麟在《詩藪》中說：「初唐五言律，『獨有宦遊人』第一。」